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注意事項：
有時候在mac軟件的下載安裝中會遇到報錯，現在華軍小編來給大家整理較為常見的報錯情況并做出解答，有遇到報錯的朋友可以參考如下方案：
1、“xxx軟件已損壞，無法打開，你應該將它移到廢紙簍”
2、“打不開xxx軟件，因為Apple無法檢查其是否包含惡意軟件”
3、“打不開...軟件，因為它來自身份不明的開發者”
解決方案如下：
1、在自己的Mac電腦設置開啟任何來源。
2、如果開啟任何來源無法解決報錯的情況，則表明該應用受到蘋果針對應用未簽名的限制，需要通過執行命令行代碼來繞過應用簽名認證。 執行命令繞過ios的公證Gatekeeper。
3、如果上述兩種方法都沒有奏效，那么需要關閉SIP系統完整性保護。
燈果寫作Mac軟件功能
全新推出兩種獨家網文創作模式
行段聚焦模式每個跳躍而出的文字，會淡化當前正在編輯的行/段之外其他的部分，讓你目不斜視，聚焦寫作。
燈絲，是我們對燈果寫作粉絲的愛稱
你的體驗是我們最重視的事情，關注用戶的心聲，做好良心的產品
更多的功能等你來體驗
最貼心的交互，最實用的功能，最放心的產品
隨時隨地兩端協同寫作
移動端方便創作，手機碼字更輕量
燈果便簽
隨心所想，隨時記錄。用顏色分類，可記錄待辦事項，提高效率
完美的詮釋了，最好的工具是用完即走
在打開全屏的那一剎那，也打開了創作者全身心投入創作的狀態。 工程師們悉心研究并打造的界面交互邏輯，所有工具在你不需要它的時候，一一消失。 而你需要它們的時候，觸碰鼠標，它們又躍出在你眼前。
燈果寫作Mac軟件特色
移動端閱讀模式
真實場景體驗用戶的閱讀感受，實時修改創作內容
隨時隨地記錄靈感
在靈感出現的瞬間，任何場景下隨時記錄，讓靈感不再流失
既美觀又無干擾，讓視線輕松保持專注
全新推出的深色模式帶來一種全然不同的外觀，讓你能將注意力集中在創作上。
每個跳躍而出的文字，都是焦點
全新的行段聚焦模式，會淡化當前正在編輯的行/段之外其他的部分，讓你目不斜視，聚焦寫作。
全神貫注，輕松實現
在打開全屏的那一剎那，也打開了創作者全身心投入創作的狀態。工程師們悉心研究并打造的界面交互邏輯，所有工具在你不需要它的時候，一一消失。而你需要它們的時候，觸碰鼠標，它們又躍出在你眼前。
永不丟稿
專業工程師團隊為你的作品保駕護航，雙重加密，杜絕盜稿、丟稿。免費云服務，實時同步。單章歷史版本，支持恢復，無網狀態下也可隨時隨地使用。
云端存儲
云儲存技術，保留文章修改歷史版本
集中管理文章統一內容結構
保證所有設備中的文章版本一致
自動同步
無需操作，自動同步備份，文章集中管理
移動寫作系統，任何設備訪問自己的文章
所有文件夾均可直接同步操作更加簡單直接
無網使用
不依賴網絡，隨時隨地使用
聯網后自動同步云端
加密存儲，保障數據安全，杜絕丟稿
全面數據
數據反饋會促使人們進步，燈果寫作提供更全面的數據，隨時隨地幫你分析每天創作狀態，以助提速寫作。
燈果寫作Mac使用說明
如何寫長篇小說：
一、要強化寫作的難度
當代小說普遍越寫越輕、越寫越粗糙,很多小說都是作家閉門造車的結果:從經驗層面上說,沒有生機勃勃的細節和場景;從精神層面上說,沒有自身的體驗和心靈的說服力——蒼白和虛假,幾乎成了當代小說寫作的通病。
消費潮流在過度地消耗小說,小說寫作已經失去難度。沒有難度的寫作,不過是一種平庸的復制——無論是經驗的自我重復,還是精神的變相克隆,都意味著對寫作的創造精神的放棄。
重申寫作的難度(藝術的難度和心靈的難度),就意味著作家必須對藝術世界有獨特的發現,對人性世界有嶄新的認識,因為小說寫作的使命并不僅僅是講一個故事,它還需要完成一種故事精神,還需要書寫廣大的世道人心,從而為當下的生存境遇作證。
然而,就當下的長篇寫作的現狀而言,敘事上的探索幾乎已經停止,寫作似乎演變成了一種經驗的較量。
一些能對經驗進行精細摹寫的作品大行其道,但很少人會去追問:在這些經驗的下面,作家對世界、對人心究竟有多少新的發現?
比如,畢飛宇的寫作才華是顯著的,他的《玉米》就以精細著稱,獲譽良多,大概是受了外界的鼓舞,畢飛宇近年的寫作,包括他新出版的長篇小說《平原》,都往《玉米》的路子上用力,可在我看來,他之前的《青衣》,無論是對存在的發現還是對人心的洞察,都遠在《玉米》之上——畢飛宇如果選擇的是沿著《青衣》的寫作路子往下走,他的成就我想會大得多,因為《青衣》是真正對人性的書寫有創見的小說;而如何獲得寫作創見,許多時候,就是一個作家所面臨的最大的寫作難度。長篇小說尤其如此。
它的核心品質,任何時候都應該是復雜和豐富,而不是一些作家所說的簡單和直接;一旦取消長篇小說在精神書寫上的復雜性和在人性展開上的豐富性,也就取消了它在寫作上的難度,這樣,長篇小說的泛濫也就不足為奇了。
二、要擴展經驗的邊界
盡管本雅明在二十世紀上半葉就預言經驗已經“貧乏”和“貶值”,并對故事表現出了強烈的不信任,但隨著消費主義的迅猛崛起,經驗和故事在小說寫作中的地位依然牢不可破。
只是,在這些盛行的掛著個人標簽的經驗叢林中,許多的“個人經驗”,都帶著公共價值的烙印,它并沒有脫離某些思想總體性的支配。
正因為如此,今天的長篇小說才會呈現出那么多相類似的經驗類型——無非是身體的或肉欲的,官場的或商場的,野史或者傳奇;不僅經驗投合了市場的趣味,就連經驗推進的方式都大同小異。
相反,二十世紀中國那些沉痛的現實卻少有人正面觸及。胡適在《建設的文學革命論》一文中說:“近人的小說材料,只有三種:一種是官場,一種是妓女,一種是不官而官,非妓而妓的中等社會,(留學生女學生之可作小說材料者,亦附此類。)除此之外,別無材料。”
今天的小說材料,又何嘗不是翻來覆去地用這三種?
“除此之外,別無材料”之困境,在當下的長篇小說界,反而有越發嚴重的趨勢。當作家那點有限的個人記憶、個人秘史被騰空之后,寫作將何以為繼?
當“作小說的人的報酬也豐富起來了”、作家的生活日益優越之后,他和自己身外那更廣闊的現實如何再建立起親密、內在的關系?
或許因為看到了這一危機,我才特別推崇像莫言的《檀香刑》和賈平凹的《秦腔》這樣的長篇:莫言處理的是他沒有經歷過的歷史事件,賈平凹所寫的是他已經遠離多年的鄉土生活,但都寫得逼真而驚心動魄——他們對自己的敘事對象,顯然是下了苦功去研究的。
這樣的寫作確實大大擴展了當代小說經驗的邊界。所以,我認同格非所說的話:“中國作家在經過了許多年‘怎么寫’的訓練之后,應重新考慮‘寫什么’這一問題。”——怎么寫固然重要,但寫什么也同樣考驗作家面對世界發言的能力。
世界不能沉默,人必須站出來說話,這是我對長篇小說寫作的一個迫切期待。
三、要有敘事的說服力
小說有了好的材料、新的經驗之后,還要找到一種好的敘事方式來表達它。
關于敘事,許多中國作家都是受了訓練的,他們在大的方面很有想法,但在敘事推進的細節上,卻往往因為漏洞太多而缺乏說服力。
有些是語言的情境不合,有些是情節的邏輯不對,有些是人物性格前后斷裂———這些看起來微不足道的疏忽,往往會瓦解整部長篇小說的真實根基。
燈果寫作Mac更新日志
1.修復BUG，新版體驗更佳
2.更改了部分頁面
華軍小編推薦：
燈果寫作Mac軟件感覺是真不錯的！小編為此特意測試了一下，用起來真的很贊，百度輸入法 For Mac、Mac OS X、CrossOver Pro For Mac、Boot Camp、易我數據恢復軟件等都是經小編測試非常好的軟件，快來選一個適合您的吧！
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